Fue uno de los pocos monarcas de su época (1221 – 1284) que sabía leer, educado en la cultura y con gran interés por el conocimiento. Alfonso X el Sabio fue hombre polifacético, rey de Castilla y León, pero también de la modernidad, por la amplitud de su cultura y el afán renovador de las leyes que dictó.

Y así nos lo presentan en la muestra que, en la sala San Esteban de Murcia y hasta el 31 de enero, reúne 250 piezas, la mayoría obras maestras del arte medieval hispano y europeo. Además es una ocasió única para contemplar juntas las Cantigas de Santa María, se tiene la certeza de que convivieron en la Capilla Real de la catedral de Sevilla, donde fue enterrado Alfonso X el Sabio en 1284. A partir de ese momento, cada una de ellas corrió una suerte distinta. Actualmente, dos se encuentran en el monasterio de El Escorial, otra en la Biblioteca Nacional y una cuarta en la Biblioteca de Florencia. Esta obra única, colectiva en la que se adivina la mano del monarca, se considera el repertorio musical europeo más importante de la lírica medieval.

Esta exposición es una ocasión inmejorable para entender la complejidad de la sociedad medieval de la península ibérica en el siglo XIII.

Registrar una versión de una obra musical que pertenece al folclore está permitido por la Ley de Propiedad Intelectual. Pero inscribirse como autor de una obra de origen anónimo es otra cosa. Y es esto lo que está sucediendo en la SGAE, donde aparecen piezas anónimas registradas, no como versión o adaptación, sino en calidad de autor original, por personas del siglo XX. Toma ya.

Pero más todavía, ese mismo registro cataloga esas obras como “dominio público” por lo que una misma pieza es, según la institución, de libre uso y protegida a la vez. Toma ya, otra vez.

Pero claro en la SGAE como son muy listos dicen

la información contenida en la base de datos ha sido proporcionada a SGAE desde una variedad de fuentes, y SGAE no establece garantías o manifestaciones de ninguna clase con respecto a su exactitud. Nuestra base de datos muestra los nombres de los intérpretes de la obras musicales a título orientativo

Y rematan la faena añadiendo

SGAE específicamente deniega toda y cualquier responsabilidad por alguna pérdida o daño en el que pueda incurrirse, directa o indirectamente, como resultado del uso de la información en esta base de datos, o por cualquier omisión u error contenido en esta base de datos

En el famoso registro aparecen poemas anónimos de los siglos XII a XV que fueron musicados por la tradición judía, mozárabe y sefardí hasta que los gitanos le dieron forma definitiva en el ocaso del siglo XVIII en sus llamados corridos. El Romance del Conde Niño, por ejemplo, tiene tres tipos de registro: “Dominio Público”, “Dominio Popular” y autores concretos como Bonifacio Gil, un folclorista madrileño que falleció en 1964. El Romance de Bernardo el Carpio está registrado, con el título Cuatrocientos sois los míos, por el guitarrista ceutí Antonio López Arenas, que también se inscribió como autor de un cante flamenco concreto etiquetado por los expertos como Cabal de Silverio Franconetti, que fue un cantaor que vivió entre 1831 y 1889. López Arenas se atribuye las dos versiones más conocidas de esa melodía, Moritos a caballo y Ábrase la tierra.

La SGAE cobra por ello porque es legal hacerlo y porque su objetivo es precisamente ése, pero no realiza ningún control sobre la verdadera autoría de lo que protege. Es decir tan legalistas para unas cosas tan chapuceros para otras.

En fin que en la SGAE hace mucho que se volvieron locos y alguien debería poner orden y cordura en todo esto.

Via: tuexperto.com y ABC

Gracias a la noticia del próximo Ciclo de Música Antigua Universidad de Sevilla he descubierto un grupo de música medieval que no conocía y que tiene muy buena pinta. Son Artefactum y desde 1995 trabajan para la recuperación y difusión del repertorio musical de la Edad Media. Según he visto intentan devolver al repertorio medieval la frescura y espontaneidad de las composiciones que interpretan, sin renunciar al rigor y a la investigación.

Creo tienen editados tres trabajos que son En el Scriptorium (2006) centrado en las Cantigas de Alfonso X El Sabio, Tempus est Iocundum (2002) recorrido musical por diferentes aspecto del medievo profano, Carmina Burana, danzas, saltarellos, estampidas y De la taberna a la corte (1997) fue su trabajo de presentación y recoge temas del Carmina Burana, danzas y cantigas de Alfonso X.

Os dejo con un video del grupo

+ Artefactum

Desde la Fundación Santa María de Albarracín nos llega esta interesante propuesta, bajo el título de “Ars Fluentis: Music exchanges of the Medieval Europe musical sources and repertories, 1200-1400” se desarrolará este seminario entre los días 27 al 29 de noviembre en Albarracín. Nos cuentan que:

En su tercera edición presenta como eje de su propuesta el concepto de flujo. Si la música stricto senso es conceptualmente antagónica a todo aquello que nos induzca pensar en un proceso estático, no lo es menos en sus manifestaciones tangibles, tanto el manuscrito como el repertorio en su sentido más amplio. Muchos han sido los estudios sobre música antigua que han hecho alusión a países, compositores y escuelas, si bien los más recientes estudios han puesto en evidencia la necesidad de relacionar todas estas investigaciones, sacando a la luz el estudio del intercambio de la cultura musical del medioevo a través de la copia y envío de repertorio y tratadística, proceso en el cual tanto la fuente en particular como el repertorio en general, reflejará modificaciones e influencias en su transmisión y por ende, en su interpretación.

Todo ello se tratará de manera muy minuciosa a través de distintas clases magistrales impartidas por profesores de reconocido prestigio internacional, se acompaña también con el estudio y práctica de algunas composiciones.

+ Programa Seminario Internacional Música Antigua de Albarracín (SIMAA).

+ Ficha de inscripción. Seminario completo.

El manuscrito del siglo XIV del Codex de Las Huelgas se compone de 179 piezas musicales compuestas entre el siglo XII y el XIV. Recoge, muy probablemente, el repertorio que interpretaban las monjas de clausura del cisterciense monasterio de Santa María la Real de la Huelgas (Burgos). Considerado como uno de los grandes referentes de la música medieval española, su singularidad radica, sobre todo, en ser uno de los escasos testimonios castellanos de polifonía que se conservan de esa época y permanecer en el mismo lugar donde fue copiado.

El códice consta de 170 folios y se compone de 19 cuadernillos. El tamaño es 260 x 180mm. La parte escrita varía desde los 153 x 132 mm. hasta 235 x 130 mm.

Formado por 186 piezas musicales compuestas originalmente desde el siglo XII hasta comienzos del siglo XIV. De ellas 7 carecen de música, por lo que en realidad tenemos solo 179 obras musicadas. Las formas musicales representadas abarcan casi todas las correspondientes al Ars Antiqua: motete, conductus, organum y secuencia. Aproximadamente 145 de las piezas son polifónicas.

Y ahora siete siglos después el grupo valenciano Capella de Ministrers, bajo la dirección del músico Carles Magraner, ha querido recuperar el sonido del cenobio burgalés reuniendo en un compacto veintiuna de sus obras. Y lo ha hecho tratando de recrear el universo femenino que se vivía en la abadía. Por eso, las voces que interpretan los temas pertenecen a cuatro mujeres.

Según apuntó el director Carles Magraner “el disco pretende hacer una alabanza a las mujeres, ya que los temas hablan de su labor cotidiana, del rezo, muchas tienen un contenido mariano o están dedicadas a santas. De alguna manera, revaloriza todo un mundo cultural femenino que siempre ha estado abandonado y menospreciado”.

Editado por el sello Licanus, Feminae Vox: El Códice de las Huelgas, del que se han editado 2.000 ejemplares, ha sido coproducido por Caja de Burgos dentro de su línea de ayudas a la edición discográfica, en el marco del programa CREA.

Para dar a conocer la música del códice y los temas seleccionados en el compacto, Capella de Ministrers ofrecerá un concierto el sábado 8 de noviembre a las 20:30 horas en el salón de actos de la Casa del Cordón en Burgos. La actuación pretende contextualizar esta música en su época interpretando el repertorio como es probable que se escuchara en la abadía en la Edad Media.

+ Y no dejéis de escuchar a Carles Magraner hablando de Feminae Vox: El Códice de las Huelgas. Imprescindible.